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章鱼竞猜杀手级-剧评|《伽利略》:人是世界最大的隐秘

admin 2019-08-09 294人围观 ,发现0个评论

原创:千山

△黄佐临先生执导的《伽利略传》合照

40年前,黄佐临与陈颙在北京青年艺术剧院执导布莱希特名剧《伽利略传》,一同收成美学与社会学含义上的成功。

一方面在其时被斯坦尼斯拉夫斯基“体会”统一天下的话剧界,在布莱希特的“叙说”下出现了缝隙;

一方面知识分子经过《伽利略传》生动接受了“实践是检验真理的唯一标准”,在剧场与“寻求科学需求特别的英勇”等台词发作殷切共识后,华罗庚等知识分子都洒下了热泪。

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季鹍之嗣

40年后,上海话剧艺术中心精心打造、从头演绎这部老院长的导演代表作,其大志可见一斑。该剧由闻名剧作家、翻译家李健鸣担任剧本翻译,终年与德毅力剧院协作的保加利亚导演伊凡潘特列夫(Ivan Panteleev)担任导演。

当或真或伪的“布莱希特”风格现已成为中国戏曲舞台的常态,潘特列夫又将怎么翻开这部经典名剧呢?

潘特列夫不计划出现一出原汁原味的布莱希特戏曲,他以为不应该把戏曲做成博物馆,戏曲应与当下实在鲜活的生命发作衔接。

这句话现已不新鲜,也时常被那些喜爱解构经典的导演拿来做幌子。

关键是导演在当下年代里,用什么样的手法出现经典,用什么样的观念感动观众。从本剧来看,潘特列夫好像以一种参差对照的美学观来贯穿舞美服化的颜色与造型、剧本内容的增删、人物的规划;也好像测验从“人类”的制高点来解读伽利略。

潘特列夫版《伽利略》的舞台十分洗炼笼统,舞台四周悬挂着白色的宽广布条,与黑色的底幕、灰色的舞台地上、艺人开场时身穿的灰色长袍辉映着,给人十分庄重的感觉。

伽利略的打扮特别朴素,白色上衣、黑色长裤、灰白头发,彻底看不出是原剧中那个贪图享用的人。舞台的颜色跟着萨尔提夫人的进场开端多彩起来,这位由男艺人反串的人物身着玫赤色的裙子,胸前垫着夸大的假乳,头戴玫赤色的花朵,一会儿减弱了开场庄重庄重的气氛,为整部戏铺垫上戏谑的风味。 章鱼竞猜杀手级-剧评|《伽利略》:人是世界最大的隐秘

该剧的中心意象“望远镜”由结业于德国杜塞尔多夫艺术学院的胡艳君规划,一根巨大的,听说重达760公斤的绿色管状设备突如其来,横亘在舞台的中心,让人觉得阻滞与压抑。

这根绿管成功区域隔了不同的舞台空间,成为合作导演大调度的通道,亦成为软禁伽利略的监狱,兼具功能性与隐喻性。给他与全人类带来理性曙光的望远镜亦是软禁其肉身与思维的牢笼,从这个层面上来看,绿管与舞台四周的白色布条都有拘禁的意味,舞台便是一座牢房。

为了减弱舞美给人的肃杀之感,导演让官员们穿戴红白蓝相间的运动服、教士们穿戴美式超级英豪美国队长、蝙蝠侠、蜘蛛侠的服装,红衣主教穿戴相似小丑的大红袍子上台。这样一种对照,不只贯穿在舞台服化的颜色、造型,亦贯穿在内容的增删、人物的规划之中。

潘特列夫删减了原剧中许多历史背景、非必须人物的情节、科学上的评论、教廷内部的争议。乃至把伽利略贪吃好酒,喜爱享用的性格特点也做了虚化,而在原剧中,布莱希特将之视作伽利略最终宣告抛弃自己学说、变节自己崇奉的重要因素之一。

潘特列夫好像也并没有故意出现伽利略自身的不同旁边面,像布莱希特所希望的从历史唯物主义的视点去出现他,将之放置在杂乱的社会环境之中,实在地出现其人道的缺点。在本剧中社会环境与其间的反面人物常是以一种漫画脸谱式的方法出现,以至于严重的人物联系常被轻松的戏弄一笔带过,伽利略的行为短少非如此不行的必定性。

不少观众表明疑问,这一版《伽利略》好像没有把伽利略的感觉表现出来。

虽然删去许多内容,但导演也增加了新的文本,比方兰波的诗、尼采的哲学等。曾说过“杀死天主”的兰波,声称“天主死了”并提出“超人”学说的尼采,作为未进场的存在,与成功证明“日心说”,撼动天主中心论与整个基督教体系的伽利略辉映互文,成为伽利略未在剧中出现的心里的延展,或许也是导演想经过该剧承载的含义。

“在容光焕发的人面前,空间不会再有隐秘,人是一棵树,是风,是云彩,是树上的影子,是摆脱和爱,是所有神的天空和人世大地,鲜活力气的真实含义。”

开场,艺人们身披灰色的大氅,齐声朗读着兰波的诗句。确实,面临人,世界不再有隐秘,而人,却是世界最大的隐秘。从“人”的视点看待伽利略,有才智有缺点都是再正常不过的事;从章鱼竞猜杀手级-剧评|《伽利略》:人是世界最大的隐秘“超人”的视点了解伽利略,他重建新的价值体系,最能体现生命毅力,导演由此给予了伽利略最大的宽恕与敬重。

不管鼠疫对生命的要挟决然坚持科学研讨可谓是伽利略人生中的高光部分,导演也将本剧最高光的部分给予了“鼠疫”一场,而且经过小角色萨尔提夫人的形象来烘托伽利略。银色的光照着乌黑的舞台,天空洒下了纸片,在银光映照下,一种“无边落木萧萧下”的悲怆之感情不自禁。萨尔提夫人为了照料伽利略,赶回来给他煮饭,自己却染上鼠疫。为了不把疾病传染给伽利略与邻居们,她见人绕道行走,孤寂地在教堂里等死。

舞台上,萨尔提夫人盘腿坐在地上,脑袋无力地耷拉着。“鬼怪”们穿戴灰袍,口里团体诵读着17世纪欧洲鼠疫的原始记录,呼喊着“灯红酒绿”的标语,在其死后任意戏弄着她。在她死后,巨大的“望远镜”上,伽利略站立着,他也一同阅历着鼠疫,思考着生命的含义与人类的力气。

迫于教会的淫威,宣告抛弃“日心说”被以为是伽利略人生中最大的污点。剧中,他的学生安德烈亚以为他必定为真理大方赴死,在绿管上用白漆写下“不知道本相的人是白痴而知道本相却把本相说成谎话便是罪人”,伽利略宣告抛弃学说的音讯让他的崇奉溃散了,自己一直以来的支付、母亲鼠疫期间差点送命都顷刻间丧失了含义。

但是,导演却并没有让伽利略有惭愧的意味,伽利略从监狱回来,看到安德烈亚写下的大字,立即用衣服擦去了绿管上的大字,并昂然声称“一个需求英豪的国家是不幸的”,关于一个仅仅将天文学研讨与其他吃苦相同当作生理需求,并未想过当英豪的人来说,这好像是再正常不过的事。

最终一场,许多年后安德烈亚去访问伽利略,发现伽利略一直在装病,他思路灵敏、口齿伶俐,告知学生自己已写完了《对话》,让安德烈亚惊呼伽利略“在敌人面前把真理藏起来,在道德方面走在咱们前头一百年”,好像为伽利略抛弃自己的学说找到了合理的解说。

原剧中伽利略章鱼竞猜杀手级-剧评|《伽利略》:人是世界最大的隐秘之后一大段话其实是对安德烈亚的辩驳,并对自己变节工作进行反思与批评:科学的含义不只在于科学,而更在于社会的含义,不然就会成为思维的侏儒,成为被使用的东西。

但是,扮演伽里略的艺人依然大方激昂地朗读台词,好像没有反思之意。

观众的注意力依旧停留在安德烈亚为伽利略找到的辩解理由之上,很难感受到伽利略多年后对科学深入而清醒的知道,以及对自己行为的批评。

不知这是否是导演的意图?

或许导演更介意的是伽利略身上那种忍耐苦章鱼竞猜杀手级-剧评|《伽利略》:人是世界最大的隐秘楚的摧残,又能在苦楚中兴起的“超人”毅力?

应该说,潘特列夫导演在文本的诠释、美学风格的建构上都有着自己的主意,部分场景也确实给人留下深入的形象。但是不知为何,我好像更为怀想40年前华罗庚脱离剧场时留下的眼泪。

科学的含义不只在于科学,更在于社会。

“寻求科学需求特别的英勇”不是一句轻飘飘的台词,诚如布莱希特所说的“人们不能希望,对伽利略仅仅赞许或仅仅斥责”。

咱们不能责怪布莱希特的《伽利略传》离咱们远了,而是,咱们是否有在当下翻开经典剧本而且感动人心的才能。

拍摄:尹雪峰

【本文刊登于2019年《上海戏曲》第4期】

阅览原文(“上海戏曲”大众号:shanghaitheatre)

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